黒猫チッチのひとりごと

古代楽器数種＃５

さて、今回の古代楽器を数種類、合計9台作る準備で、部材作りが続きます。
右から二台、Sumerian LyreとGreek Kitharaは筐体というかフレームができています。
他のPsalteriumは工法としては、イタリアン・チェンバロと同じように、枠から組み立てて、それに側板を貼って、ボトム/トップと進めていく方法です。

プサルテリウムとキターラ

フレンチ・チェンバロ用の装飾スタンド、高低椅子、譜面台の塗装に入りました。
次にプサルテリウム六台の製作に取り掛かりますが、ついでに以前図面を起こしていた古代ギリシャのキターラ二台も一緒に作ろうと思っています。

庵月工房の自作楽器
http://angetsu.holy.jp/private.htm

古代メソポタミアのリラ（ライア）#7

さて、お預かりしている「Lyre of Ur」の復元品ですが、糸巻きをペグ方式に変更して、ペグの縛り方を色々テストしてみましたが

やっと、楽器として実用に耐えうる状態になりました。

ワックス・コードは、蝋質のおかげで巻き上げはスムーズですが、若干戻りがあります。

そのほかにも数種類の紐を試してみました。ナイロンひもは見てくれがいいし、紐の切り口はライターの火で炙ると綺麗に球ができてほつれなくなりますが、結びかたをいくつか試したのですが結び目が緩んできます。

結局、最終的に選んだのは「綿金剛打」という綿紐です。これは結び目がきっちり締まります。

そして一番効果があったのは、ネック（丸棒のバー）にペグを取り付ける箇所に、皮（1mm厚）を貼り付けることでした。

この皮を貼った部分に、ペグの「抉り」のところが当たります。

そして、紐の縛り方も最終的にこの方法にしました。

チューニングは、ペグを握って回せますが、力の弱い女性の手だときついかもしれません。

ぺぐには、ペグ回し工具（自作・・・といってもドライバをちょっと加工したもの）が通せる4mmの穴を開けているので、この工具で楽にチューニングできます。

今回使用した弦は、釣り糸の大物釣り専用 「シーガー プレミアム万鮪」というのを

ゲージが0.60mmから1.36mmまでの各ピッチに割り当てるため9種類買いました。

大物釣り専用のフロロカーボン製なので、切れることはまずないでしょうし、何しろ30m巻きなので、気兼ねなく試せます。
リュートやバロックギターの弦に、この釣り糸を流用することも多いようです。
でも、これら一式で３万円ほどかかりましたが、今後も色んな自作の撥弦楽器類にも使っていけます。

クラヴィコードに絵を？＃２

中断しているクラヴィコードですが、饗板に描くイラストを検討中です。
連続模様は、イラストレーターで描いてみました。
オーソドックスなモティーフです。
これに、花を二輪ほど、昆虫を３匹くらい加えようかと思っています。

クラヴィコードの組み立て ＃7

クラヴィコードの続きです・・・・

いよいよ、ヒッチピンのマーキングです。
図面を再度修正し、最終的な位置を決めました。
トレシングペーパーをレーザープリンタで出力しました。
ホントはマイラ紙を使うのがいいのですが、大判の用紙を小さく切るのが勿体無いので、A3のトレシングペーパーを使いました。
紙の伸縮が気になったのですが、ほぼ大丈夫でした。

クラヴィコードの続きです・・・・

ヒッチピンを打ちました。
そして、響版にブリッジを接着した所です。

夕方はさすがに冷え込んできて、急遽薪ストーブの準備。
周りを片付けて煙突の位置を直し、やっと火入れ。
やっぱり薪ストーブはあったかい！

クラヴィコードの組み立て ＃5

クラヴィコードの続きです・・・・
図面上で、ブリッジ、チューニング・ピン、ヒッチピンの位置が決まりました。
共有弦の割り出しが難しいです。
この後は弦長とテンション計算してみて、再度修正をしていきます。

クラヴィコードの続きです・・・・
図面上で、打弦するタンジェントの位置を割り出すのに、CADで丸一日悩んでしまいました。
c-cis,dis-e.f-fis,g-gis,ais-h等の共有する所のタンジェントの位置が、テンペラメント（音律）によって、かなり位置が異なってくるのです。場所によっては、打弦点がキーを外れることも、つまりは、真鍮のタンジェントをかなり曲げてしまう事になります。
多くの共有弦クラヴィコードはミーントーンを前提に設計されているようなので、この楽器をベルクマイスターにするにはちょっと無理があるようです。ちなみに、平均律ではさらに位置ずれが・・・

やはり、時代とともにこれが専有弦、つまりはクロマティック・クラヴィコードに移っていくのは必然だったのですね。

もちろん、大型になっていきますが。

ボトム周りのモールディングを付けました。夕方には気温が下がってきて接着剤の硬貨が遅いので、周囲を一度にクランプできました。

ミーントーンのお勉強。

この一覧表を基に、今作っているクラビコードの共有弦の再考。

私の楽器の場合、低音部の最初のC-Cisを共有する場合、キルンベルガーとミーントーン（アロン）では、二つのタンジェントの距離が36mmに対してミーントーンが27mmと、9mmの差が出てきます。

ちょっと驚きです。

図面でタンジェントの位置を再確認してみます。

これを決定すれば、やっとピン打ちに入れます。

参考資料

http://www.tg.rim.or.jp/~ejiri/hobby/onritsu.html

クラヴィコードの組み立て ＃４

クラヴィコードの続きです・・・・
鍵盤の装飾面取りがやっと出来ました。
次は、シャープキーにウォールナット材のキーを張ります。
あとは、チューニングピン、ヒッチピン、ブリッジの位置決めを行うと、いよいよ楽器らしくなります。

クラヴィコードの続きです・・・・
鍵盤のナチュラル・キーの面取り加工です。
とても欠けやすい木なので（黒檀も欠けやすい）丁寧に丁寧に鑿を当てます。
時間がかかります。

クラヴィコードの続きです・・・・
鍵盤のシャープ・キーの化粧張りに使う薄板の加工です。
ナチュラル・キーがチェリー材、シャープ・キーがウォールナット材なのですが、色合い的には似ているので、なんかアクセントが欲しいと思い、化粧張りをすることにしました。

候補は、象牙、黒檀、紫檀、ローズ、タガヤサン（鉄刀木）など。
結局、鉄刀木にします。木目がかなりエグいです。
厚さを2mm以下にしたいので、プレーナーに通す時は、このように厚板に両面テープで張り付けてプレーナーにかけます。

クラヴィコードの続きです・・・・
鍵盤のシャープ・キーにタガヤサン（鉄刀木）で化粧張りをしました。
成形して、楽器本体に並べて見ました。
接着は明日にでもやる予定です。

だいぶ楽器らしくなってきました。

クラヴィコードの続きです・・・・
鍵盤のナチュラル・キーのバランス調整です。
バランピンの手前の方が重いので、できるだけ軽くなるように削ります。

クラヴィコード組み立て＃2

クラヴィコードのケースとレストプランクを組みました。
途中、レストクランプ側の側板を、上下間違えて接着してしまい、ホゾの位置が違っていることに気がついて、焦りまくって板を分離。
もうちょっと遅かったら剥がれなかったでしょう・・・トホホ。

明日にはボトムを張り込みます。

続きます。
クラヴィコードのケースを組んだ後、ボトム補強用のブレースとラックを接着したところです。
クラヴィコードの組み立て・・・続きです。
balance rail（バランスレール）の接着です。
上の写真と区別がつきませんね！

フレンチ・チェンバロ ＃3

フレンチ・チェンバロのスタンド、高低椅子、譜面台の塗装に入っています。
材料はブラック・ウォールナット材。
木地の若干の色調整。
ウッド・シーラー一回。
サンディング・シーラー一回目。
これから研磨するところです。
とにかく暑いです。
汗が木地にポタリと落ちてそのまま乾いてしまうと、塩分のせいで
その部分だけ次の塗膜が綺麗に乗りません。
あと、塗装が2回。そして最後に、挽き物脚に部分的に箔押しがあります。
「心頭滅却」したいのですが、どうすれば？？？？？


そしてやっと、スタンド、高低椅子の箔押しに取り掛かります。
黄色いマスキング・テープを貼ったところに、リング状に金箔を貼ります。

フレンチ・チェンバロのスタンド ＃2

フレンチ・チェンバロのスタンド、高低椅子、譜面台がもう直ぐ仕上がります。
これは、高低椅子の両側に付く木製のノブを取り付けるための真鍮フランジができました。


高低椅子の写真は以前のものですが、木製ノブはこんな仕上がりになります。



庵月工房のチェンバロ関連のページ
http://www.d1.dion.ne.jp/~angetsu/inst-page1.htm